中国男导演，快向这绝色道歉
电影《爱情神话》里的一顿吐槽，飘看着实属过瘾。
马伊琍饰演的李小姐和倪虹洁饰演的格洛瑞亚以精妙的形式吐槽，中国男性导演完全不懂女性，总是塑造两种女性角色——
" 一种多情女，一种清纯女，一种是伤过他的坏女人，一种是像他妈一样的好女人，而且最后不管哪种女人，都要寻个老实男人嫁了。"
徐峥饰演的老白，站在投影的中间，怂怂地说：
" 我代表中国男导演向你们道歉。"
哈哈，这不就是长久以来我们的女主在影视作品中的形象吗？
当男性创作者自信满满地以 " 你们不就想要女性独立爽剧吗？都有了呀 " 的态度时，真正丰富而饱满的女性角色，离我们越来越远。
回眸 2021，飘发现：
有惊喜，女性影视角色形象，终于成为丰富饱满的 " 主体 "；
有从单一到多元的女性第一视角呈现，尽管是单薄的呈现；
银幕和荧幕上占更大比例的，仍是粗制滥造，依然是男性垄断视角的" 女性失语 "。
从 " 大女主 "，到 " 独立女性 " 的口号和概念，喊了这么多年，我们的 " 女主 "，拿到了自己的解释权了吗？
真真假假大女主，逃不过飘的眼睛。
以下鉴定开始。
2021 年度惊喜：把女性还原成一个人
年底，飘终于在银幕上看到了真正丰富饱满的女性角色，出自《爱情神话》。
《爱情神话》的要义，不过是像主演之一马伊琍所说的：
把主角当做一个个鲜活的人来写，有人的欲望和兴趣。
虽然还是常见的男性视角叙事，但三位女主都可以做到反客为主，夺回自己对生活和感情的自主权。
当女性演员终于挣脱过往陈旧剧本和角色的束缚，她们也终于有机会绽放自己本身的魅力。
过去荧幕形象中多为贤妻良母的吴越，这次多了一些反叛——
倪虹洁，不再饰演这几年经常出演的母亲角色，有钱有闲，老公失踪。
她的银幕魅力，风情万种终于表现得淋漓尽致——
马伊琍曾在最近的采访中说，近几年自己不会再出演家庭伦理影视作品。
这次的女性角色形象，终于出演更接近她本人个性，理智，有规则感的上海女性——
《爱情神话》中的三位女性，她们既有独立自主的一面，但也有接地气和在生活夹缝中不堪的一面。
如女性导演邵艺辉说的：
" 过往的银幕里，有太多悲情女人、圣洁女人、蛇蝎女人和风骚女人了，我想让女人不再沦为被凝视的客体，不再是传统男性想象中的符号。"
这部电影里，女性不再是客体，不再是符号。
堪称 2021 第一 " 灵 "。
又灵又轻巧的，还有今年的女性群像剧，《爱很美味》中的夏梦。
堪称 2021 年女性群像剧的大跨步，更接地气更真实，更有人味儿。
来自导演陈正道的灵魂发问——
" 为什么女一永远傻白甜，女二永远妖艳贱货？"
" 为什么女性的反击总要依靠更强大的男性？"
陈正道的设想，是做中国版的《欲望都市》。
尺度当然无法复制，但还是做到了还原女性最真实的一面。
王菊饰演的夏梦，也彻底推翻了以上两种公式。
女高管，终于不是霸道总裁安迪的翻版变体复制体异形体。
夏梦，职业女性、高层管理者，但第一眼看上去，长相普通，微胖，在家时就是最真实的素颜。
真实就真实在，被社会规训了这么久的女性，强大坚固的自信，哪会一蹴而就？
你看，女性高管在喜欢的人面前，也会有身材焦虑。
被男友嫌弃自己太强大，她终于下定决心分开，在闺蜜面前，坦然承认一开始看上健身小哥，是因为他的身材。
健身小哥还扭扭捏捏时，夏梦已经主动接吻确定关系。
尺度更大，更主动拥抱颗粒感更强的俗世生活的。
飘一定提名《俗女养成记 2》中的 " 俗女 " 陈嘉玲。
第一季，年过 39 岁，在大城市打拼然而一无所获的陈嘉玲，回到了台南乡下买了一个小房子。
你以为接下来的陈嘉玲，就从此在乡下过上岁月静好的生活吗？
第二季，40 多岁的陈嘉玲，依然有点小野心，有点不甘平庸。
但也会焦虑自己快要停经，焦虑自己再也不能像年轻人一样熬夜，焦虑自己 40 多岁了但好像一天都没有美过。
有中年 " 俗女 "，也有中年 " 熟女 "。
《华灯初上》萝丝 & 苏妈妈。
荧幕上久违的中年熟女 + 恶女，有案底，有欲念，有城府，有手段。
中年女性身上的 " 恶 " 和一股狠劲，也是可以被欣赏的。
30、40+ 的女性，还有综艺《再见爱人》中的郭柯宇 & 朱雅琼 & 佟晨洁。
虽然是综艺，但飘认为它同样有鼓励人心的意义——
看到中国真实版的《婚姻故事》，真实婚姻中的女性缩影。
当一个影后进入一段错误的婚姻并成为家庭主妇；
当一位曾经的超女常年在一段不平衡的婚姻中被 PUA；
当一位中国第一代超模还要纠缠于是否生孩子。
亲密关系固然错综复杂，难说孰对孰错。
但从女性视角出发，呈现她们的困境，读懂她们的眼泪，或许就是我们重新理解女性的开始。
多样化的女性第一视角：呈现即是一种力量
2021 的开年，是一个好的开头。
《你好，李焕英》票房 54 亿，张小斐也凭借这部片获得金鸡奖最佳女主角。
这部片不算是带有立场的女性电影，但它是女性第一视角出发的母女亲情电影，也是少见的女性创作班底。
《李焕英》的成功，向整个行业传递了一种积极的可能性——
我们的女性导演和女演员，也是可以扛票房的。
2021 年，中年女演员的角色，有了更多的呈现和丰富的变化。
《小敏家》，周迅饰演的中年母亲。
虽然剧情发展到后续有逐渐狗血的迹象，但一直是仙女代言的周迅，终于出演了一位接地气的中年母亲。
她可以是慈爱的母亲，也可以谈甜甜的恋爱。
《八角亭迷雾》，主演吴越，温峥嵘、郝蕾。
难得的，女性视角为主的悬疑剧。
尤其是郝蕾，饰演的是一个在底层打拼的小镇打工妹。
落魄又有自己的自由灵魂和傲气的中年女性形象，不多见。
可惜的是。
因为剧本底子的虚弱，让一众优秀的中年女演员只得出演着不配才华的剧情。
同样由于剧本和破碎的剪辑，而让人忽略的女性叙事电影，有《兔子暴力》，万茜饰演的曲婷一角。
电影本身是难得的女性视角，一个更加非典型的母亲。
曲婷在年轻时意外生下了一个小孩，就抛弃女儿，追求自己随心所欲的生活，她似乎从来没有什么母爱本能。
一个女性如果生了一个小孩，那她就会成为一个合格的母亲了吗？
更让飘觉得遗憾的，是《我的姐姐》。
这部电影不可否认有着强烈的女性视角，让重男轻女的女性困境终于露出水面。
但电影还是将重点放在家庭伦理的选择和纷争上，挤压了本应该深入讨论议题的空间。
比起设定更加程式化的女主，飘更喜欢的，是朱媛媛饰演的姑妈一角。
朱媛媛也凭借这个角色获得今年金鸡最佳女配
从小被重男轻女的父母剥夺了自己的梦想，照顾弟弟长大，结婚后继续照顾瘫痪的丈夫。
就连弟弟家出事了，还顾着照顾他的孩子。
最戳人的场景，是安然说曾经寄养在姑妈家时，" 被男孩子当靶子，被姑父偷看洗澡。"
姑妈愣了一下，两人不再说话。
待一个人时，姑妈轻轻地锤了几下床上瘫痪的丈夫。
无声的哀鸣，是中国多少无私奉献的女性一生的缩影。
其二，叙事更踏实、职业角色更多样的职场女性。
以往的女主职场剧，要么是职业单一的公关、金融行业，要么是以职场之名行恋爱之实。
今年的几部剧，不太炸，有硬伤，但飘可以看出一种更踏实的 " 新鲜感 "。
《理想之城》，孙俪饰演的建筑行业的造价师。
这样朴素的女主和真实的国企办公场所，专注于尔虞我诈的职场线，不多见。
《我在他乡挺好的》，乔夕辰 & 胡晶晶 & 纪南嘉。
拍出了真实的 " 社畜 "：
被无良老板免费辞退；加班还没地铁坐，打车还嫌贵。
《对手》里颜丙燕饰演的段迎九。
国家安全局的侦查员，不是一个称职的母亲和妻子，但却是为工作洒热血的职业间谍。
装混子时是一股油腻味，回归到本尊时，专业、从容、大气。
一些小成本制作的甜宠网剧、古装剧中的女主，竟然也给了飘很多惊喜。
《司藤》中，有着强大的女性力量，但又有些小傲娇的司藤。
《我的巴比伦恋人》中的陈美如。
名义上的玛丽苏女主，实际上的社恐、普通人。
当她幻想中的玛丽苏结束时，也治愈了无数想和世界和解的普通女性。
《御赐小仵作》的楚楚。
职业上专业，不恋爱脑，和女性共情、互帮互助。
说白了。
有时候我们的女演员足够给力，人设也有了初步的轮廓。
但缺少真正有个可以彻底表演她们的瑕疵和不完美的本子和制作体系。
飘想起凯特 · 温斯莱特有一次采访中，说到导演曾想把《东城梦魇》中她的肚腩做美化处理，修掉她脸上的皱纹。
她拒绝了。
" 我知道我的眼睛边上有多少条褶皱，请把它们放回去。"
而我们的中年女演员，可以像凯特 · 温斯莱特一样。
尽情享受绝对女主身份，尽情挥洒她们的皱纹，她们的演技，她们的魅力吗？
《小敏家》里，飘留意到，周迅时而出现的眼袋和皱纹，也没有被滤镜遮掩，被修图师修掉。
这或许是一个好的开始——
有机会去呈现，才有可能去展现细腻丰富的女性角色。
女性失语：以大女主之名的 " 男性逻辑复刻 "
在变化之下，飘不得不提醒：
还有更多的粗制滥造、挂羊头卖狗肉的大女主剧。
飘最生气的，是一些青春纯爱电影。
如以《你的婚礼》为首的《我要我们在一起》《当男人恋爱时》们。
片子的烂是技术问题，关键是处处都是男性凝视。
《你的婚礼》下，一条豆瓣短评说得好：
" 中国男导演 / 制片，如果真的实在无法理解爱情电影中的女性视角，那完全可以放弃赚女性观众的钱。"
在这些男性凝视和直男自我感动视角下。
我们看不到这些女主角色的复杂性。
她们一会是学校里的乖乖女兼女神一样的存在，一会又被男主莫名其妙的求爱感动得稀里哗啦。
这些女主就是导演的工具人，男主的瓷娃娃。
她们的存在，就是为了衬托男主为爱付出一切的伟岸身躯。
《你的婚礼》里，就连女主的名字，都是不属于自己的。
男主是游泳队的好手，女主的名字就叫尤泳慈（谐音游泳池）。
男性凝视是隐性的，消费女性困境，更加明显。
《门锁》，独居女性的困境，成为了被奇观化的困境。
电影为女主制造了一连串离奇罕见的犯罪者形象，吓人是够吓人的。
但丝毫看不到对 " 独居女性 "" 女性被上司灌酒 " 这样严肃议题的深入探讨和敬畏。
电影宣传全程打 " 独居女性 " 这样的关怀女性旗号和噱头，但还是用一股浓浓的男性视角去窥探女性的困境。
这还不是消费女性困境是什么？
资本最喜欢的女性群像剧，成为批量制造的 " 大女主 " 爽剧。
用戴锦华老师的话来说，这些剧口号为女性主义，实则是对" 男性逻辑的复刻。"
什么叫 " 对男性逻辑的复刻 "？
典型的，如冯小刚的《北辙南辕》中的戴小雨 & 尤珊珊。
大女主投资人，有钱有势，开个餐厅，是为朋友吃饭聚会，给刚认识几个小时的朋友借钱，也是分分钟的事。
戴小雨作为公关的业绩，就是在饭局上挥斥方遒。
这是彻底忽视和刻板化女性的形象，把女性的魅力，粗暴化等同于成功男性的强权。
刻着厌女基因的影视作品，飘不一一列举。
在今年优秀的作品下，更多的作品是男性视角下的文化霸权产物。
如何打破霸权？
如戴锦华老师所说的——
让越来越多的女性创作者进入到创作链条中。
正如弗兰西斯 · 麦克多蒙德凭借《三块广告牌》获奥斯佳最佳女主后，她邀请现场所有的女创作者、艺术家起立。
梅姨作为老戏骨第一个起立，包括好莱坞新生代的罗南等女电影人、制片人、导演、编剧、摄影师、作曲人统统起立鼓掌。
弗兰西斯 · 麦克多蒙德呼吁整个行业，关注这些优秀的女性创作者。
" 请大家看看周围，我们每个人都有故事要讲有项目要谈，请邀请我们去你们的办公室，或者来我们的办公室，我们会把所有的故事都告诉你们。"
她们不是不优秀，只是缺少一个机会。
如果这一天，暂时还没有到来。
飘希望在资本喊出各种口号前，真正去看见，女性，女性角色身上的价值和魅力。
《鄙视》一书的座谈会上，黄昱宁老师这些话深得飘心。
所谓 " 大女主 "，不过是把女性也视为一个有着丰富饱满情感的人。
女性不再只是你看到那个傻白甜那一款的
男女相互都应该意识到
对方的思维都是复杂立体的
大部分只是承认自己的复杂
不承认对方的复杂
也趁着开年之喜，祝福我们的女主继续一路开挂，稳定着陆。
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